Главная | Настройки | NSFW
Тема:
Доски


[Ответить в тред] Ответить в тред

[Назад] [Обновить тред] [Вниз] [Каталог] [ Автообновление ] 31 / 11 / 7

О Жизни, Вселенной и Всём Таком. Anonymous No.344
15628753411120.webp (139 KB, 640x640)
Первый в истории человечества леденящий душу тред о тайнах мироздания, вселенских истинах и секретных знаниях открывается прямо здесь и сейчас. Тут постигается самое непостижимое, приподнимаются завесы самых тайных тайн, срываются самые несрываемые покровы. Постите здесь цитаты Великих, ценные факты, теории и скриншоты из Википедии.
Да откроются врата познаний!
Anonymous No.345
Комары, как правило, питаются нектаром и соками растений. Кровь сосут лишь самки.
Anonymous No.346
Как в ранней Вселенной, так и внутри звезд могут образовываться элементы не тяжелее железа. В то же время на Земле существуют залежи более тяжелых элементов, например урана. Считается, что более тяжелые элементы синтезируются во время взрывов новых и сверхновых звезд. Из частей сброшенной во время взрыва оболочки могут образоваться новые звездные системы. Так и произошло с нашим Солнцем, которое образовалось из остатков взрыва предыдущей звезды. Расчеты показывают, что наблюдаемое на Земле обилие тяжелых элементов требует по меньшей мере двух последовательных вспышек сверхновых и Солнце – это молодая звезда третьего поколения.
Anonymous No.347
Лейф (Счастливый) Эрикссон - расовый скандинав, сын викинга - Эрика Рыжего - колонизировавшего Гренландию, плавал в Северную Америку за пять столетий до Христофора Колумба.
Anonymous No.348
Достаточно тайн на этот цикл, можно нарушить вселенский баланс. Вернусь, когда спадёт напряжение семи пространств.
Anonymous No.349
Есть две точки бреда. Первая точка – осознание себя центром глобальных действий. Ты подходишь ночью к окну, и так все складывается, что из дома напротив на тебя кто-то смотрит. На тебя смотрят все время, весь мир, и более того, вся мировая игра разворачивается вокруг твоей личности. Вторая точка – осознание себя скрытым наблюдателем. Спрятавшись от мира, ты следишь за его странной игрой. Ты разоблачаешь заговоры, закономерности, осознавая, что твоей личности это непосредственно не касается. Просто ты такой умный, можешь разоблачать то, чего не замечают остальные.
Anonymous No.350
Глубинные узоры рвутся в том числе от усталости. Кажется, что порой невозможно продолжать вести узор внутрь, уже слишком глубоко и психически затратно, узор разрывается, чтобы выбраться на поверхность.
Anonymous No.351
Бред должен быть качественно отличен от имитации бреда. Бред лежит на больной поверхности, а имитация лежит на здоровой, искусственно помятой. Бред должен растечься по сознанию узором, лишь тогда он начнет действовать и преобразовывать сознание, а сингулярные вспышки бреда ничего не несут. Бред становится бредом тогда, когда становится узором. Образование этого узора идет по общим природным принципам – как сложного естественного организма. Склейки-разрывы делаются природой, и это качественно те же склейки-разрывы, что и в других комнатах бытия, следы фундаментальных принципов.
Anonymous No.352
>>349
Что такое "точки бреда"?
Anonymous No.353
>>352
Думаю, имелись в виду различные степени поехавшести. Первую точку медик назвал бы персекуторной паранойей, умника со второй точкой тоже назвали бы параноиком, но, к тому же, ебанутым. Смею предположить, что аффтор твёрдо засел со второй точкой и сидит такой умный, разоблачает то, чего не замечают остальные.
Anonymous No.354
Если подержать некоторое время яблоко над плитой, то оно не станет от этого вкуснее.
Anonymous No.355
В 1923 г. Эдвин Хаббл установил, что туманность Андромеды находится за пределами нашей Галактики, и вскоре после этого она была классифицирована как отдельная галактика. Таким образом, наша Галактика оказалась лишь одной из многочисленных галактик. К 1929 г. было открыто уже большое количество галактик, и для некоторых из них удалось измерить лучевые скорости и расстояния до них. Результаты очень удивили астрономов, поскольку из них следовало, что большинство галактик удаляются от нас с очень большой скоростью. На основании данных о 24 галактиках Хаббл в 1929 г. получил свой знаменитый закон, согласно которому скорость разбегания галактик 𝓋 пропорциональна расстоянию r до них.
Математически он выражается формулой:
𝓋 = H0r
где 𝓋 — скорость галактики, r — расстояние до неё, а H0 — коэффициент пропорциональности, сегодня называемый постоянной Хаббла (H ≈ 2,2*10−18 с−1).
Закон Хаббла является одним из основных наблюдаемых фактов в космологии. С его помощью можно примерно оценить время расширения Вселенной (так называемый Хаббловский возраст Вселенной):
tH=1/H0
Эта величина с точностью до численного множителя порядка единицы соответствует возрасту Вселенной, рассчитываемому по стандартной космологической модели Фридмана.
Anonymous No.356
Каждый шестой человек - китаец.

В предыдущем посте надо было для бащей понятности (надеюсь, что я сам это правильно понял) обратить внимание на то, что деля единицу на Постоянную Хаббла (которая, кстати, не такая уж и постоянная), то есть возводя её в минус первую степень, мы находим то время, когда расстояния между галактиками было равно нулю, то есть они находились в одной точке.
Anonymous No.357
>>350
Это что ещё за узоры такие?
Anonymous No.358
>>357
Магические узоры из которых состоит наша вселенная.
Anonymous No.363
Интересная личность.
Фабрис Беллар (Fabrice Bellard) - программист из Франции. Родился в 1972 году. Уже в 17 лет разработал что-то широко известное - упаковщик исполняемых файлов LZEXE. В 1997 открыл самую быструю в этой Солнечной системе формулу, названную в честь себя, которая позволяет вычислить n-й разряд числа Пи в двоичном представлении. Разработал такие крутые штуки, как эмулятор аппаратного обеспечения QEMU, компилятор Си Tiny C Compiler и эти ваши ffmpeg'и. В четырнадцатом году предложил новый, основанный на HEVC, формат сжатия изображений BPG, который выигрывает по соотношению качество/размер и jpeg, и webp. Крутой парень. Имеет сайт: https://bellard.org/
Anonymous No.365
>>363
Где формула?
Anonymous No.366
Свое первое (по времени появления, но не значимости) воплощение категория Прекрасного получает в природном Мире, и поэтому, конечно же, Искусство теснейшим образом связано с подражанием природе, вдохновением от созерцания природы, и на протяжении тысячелетий природное бытие оказывает воздействие на чувственное восприятие Человека, особенно на ранних стадиях развития Духа (на поздних, напомню, правила игры существенно меняются)
Но при этом важны два обстоятельства: во-первых, неорганическая природа несоразмерна Идее, поскольку Идея есть жизнь, движение Понятия, обновление самой себя; во-вторых, органическая жизнь (например, жизнь животного или растения) обладает связью с Прекрасным, но сама по себе эта природная жизненность случайна и ограниченна, лишь Дух, действующий как самосознание, способен раскрыть Прекрасное в живой природе.
А это значит, что Прекрасное в природе остается лишь голой правильностью (например, красотой симметричных форм растения, или красотой естественных цветов драгоценных камней), и уже поэтому такая правильность неудовлетворительна для Человека, поскольку он всей своей жизнью, трудом и борьбой, создает для себя свой собственный исторический Мир, который невозможен без Природы, но возвышается над нею. В этом Мире человеческое сознание обнаруживает в себе потребность к высшему определению себя, что и порождает потребность в Искусстве, выходящем за пределы абстрактной правильности форм, и отражающем движение духа.
Anonymous No.367
15637064405340.png (8 KB, 1216x82)
>>365
Держи, няша.
https://https://ru.wikipedia.org/wiki/Формула_Беллара
Anonymous No.368
>>367
С ссылкой произошло что-то немыслимое, прошу прощения.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Формула_Беллара
Anonymous No.377
15641671485480.webp (157 KB, 660x600)
Лишайники — симбиоз грибов и зелёных водорослей и/или цианобактерий.
Anonymous No.378
>>377
Симбиоз - весьма размытое понятие. Сейчас все больше становится понятно, что зависимость гриба от фотосинтезирующего организма в лишайнике выше, в то время как второй чувствует себя отлично и самостоятельно. Это как-бы похоже на то, что гриб ловит водоросль в ловушку.
Anonymous No.379
15641748538230.webp (15 KB, 250x1200)
Наткнулся на, вроде как, заброшенный блог какого-то мага стихий компьютера и интернетов. Записей не много, но не так уж чтобы и мало. Есть что поразглядывать. Делюсь.
http://s.arboreus.com/
Anonymous No.383
Как писать о музыке в 2019
https://medium.com/@felixsandalov/%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%B0%D1%82%D1%8C-%D0%BE-%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B5-%D0%B2-2019-6a72797f1782
[textwall=Нет одного верного способа писать о музыке]Нет одного верного способа писать о музыке, как нет одного верного способа писать о чем-либо другом. Даже в математике успеха может добиться тот, кто не слышит остальных (или слышит богиню Махалакшми) и методично гнет свою линию. Чего уж говорить о музыкальной критике. Между прозой Толстого (любым из), Капоте, Платонова, Джойса и Соколова лежат даже не пропасти, а световые года, заполненные текстами литераторов меньшего значения и самобытности. Они очень разные, но эта разница делает их лучше, а не хуже. Но уникальный стиль нужно еще сперва выработать, а для этого придется написать немало текстов. Хорошо, если их еще при этом будут где-то публиковать. Еще лучше, если за это вам будут платить. И как раз здесь пригодится этот набор советов.[/textwall]

Общие принципы:

Разговаривайте с людьми
Главная проблема музыкальной журналистики в России, да и не только — в том, что в нее стремятся люди неспособные на поступки, эскаписты, желающие максимально развязаться с реальным миром. Если в других культурных индустриях еще существуют какие-то институты, которые занимаются социализацией критиков и выстраиванием диалога с ними (например, прокатчики и фестивали в киномире), то поле пишущих о музыке усеяно башнями из слоновой кости, над которыми нависают воздушные замки. Но критика без диалога невозможна.


Не пишите длинные тексты
Исключение можно сделать только для того случая, когда вас действительно попросят написать огромное расследование. Никто не будет читать простыни и ваш труд будет напрасным. Если у вас много идей и мыслей, разбейте их на несколько материалов — не надо излагать все, что вы думаете по поводу культуры, музыки, истории человечества и вселенной в одной рецензии на переиздание третьего альбома группы «Шао? Бао!». Если вас переполняет — пишите сразу книгу. Или манифест: придумайте свою терминологию (см. ниже). Хороший объем для текста о музыке — от двух до десяти тысяч знаков.

Учите английский язык
Большинство выходящих о музыке книг, равно как и большинство популярных по всему земному шару песен — на английском. Другие иностранные языки тоже вам не помешают.


Соберите все нужные вам инструменты в одном месте
Есть десятки полезных сайтов и сервисов, которые нужно добавить в закладки и постоянно к ним обращаться: allmusic.com, hooktheory.com, genius.com, rateyourmusic.com, libgen.io, reddit.com и так далее. Переписыванием «Википедии» вы никого не удивите.

Если вы хотите, чтобы люди реагировали на вашу критику, будьте готовы прислушиваться и к чужим мнениям на свой счет
В противном случае вас могут счесть глухим, а это не лучшая характеристика для музыкального журналиста.


Выйдите из комнаты
Ваши тексты не должны проходить под категорией «графоманское самолюбование», но привлечение жизненного опыта — не будет лишним: покажите как музыка, о которой вы пишете, живет: что за люди ее слушают, что они о ней думают. Думайте и пишите о технологической, экономической, политической и других сторонах дела. Любые средства здесь хороши, за одним — но очень важным — исключением:


Никогда не выдавайте за тексты о музыке прозу о своих любовных похождениях и расстроенных чувствах.

Принципы работы с текстом:

[textwall=В 2019/2020 годах вся ответственность за качество вашего текста лежит на вас]Хороший редактор в России явление краснокнижное, поэтому с вероятностью в 89% ваш текст опубликуют на сайте в том же виде, в котором вы его прислали. Еще меньше вероятность фактчекинга. Поэтому вы должны проделать всю работу по приведению текста в готовый вид самостоятельно.[/textwall]

Составляйте план текста, прежде чем его писать. Даже у небольшой рецензии должна быть структура.

Постарайтесь сделать так, чтобы ваш текст получился полезным, красивым и развлекательным.

[textwall=Определите, что именно полезно для ваших читателей]Возможно, все, что им нужно — это ссылки на редкие записи азербайджанского фанка и минимальные биографические справки. Возможно, они хотят осмысления глобальных процессов в культуре. Но инициатива должна исходить от вас — и если вы будете делать только то, что вам не нравится, ваш запал быстро угаснет.[/textwall]
[textwall=Красота критики никак не связана с ее объектом]
Как не связана красота стихотворения с реальной красотой воспетой поэтом горы или лилии. О самой безобразной панк-записи можно написать текст, исполненный изящества и точности: помните, что критика — такое же искусство.[/textwall]

Секрет грамотного развлечения читателя прост — главное не быть занудой. К тому же, от самоиронии еще никто не умер.

Прежде чем каламбурить, проверьте, не сделал ли кто-то это до вас. И лучше не делать это чаще чем один раз за статью. Хуже текстов, похожих на стенограмму уездного КВН, только сам уездный КВН.

[textwall=Не злоупотребляйте прилагательными]Стремитесь чтобы в тексте было действие, а не описание действия. Времена когда нужную песню нельзя было послушать, нажав две клавиши, прошли. Тем более, стоит притормозить, если это слова типа «октогональный», «манкунианский», «жовиал» и тому подобные. Времена, когда такое сходило с рук, прошли десять лет назад.[/textwall]

Это не значит, что ваш язык должен быть пресным как пюре в столовой. Это значит, что нужно отдавать себе отчет в том, зачем вам нужен в конкретном месте конкретный троп и не увлекаться декоративными элементами.

[textwall=Избегайте неймдроппинга и наклеивания ярлыков]Ваш текст не станет понятнее, если вы назовете кого-то «последовательницей Бьорк» на основании смутного ощущения сходства или «дрилл-энд-бейс-флэшкор-экограймом с примесью пландерфоники». Задайтесь вопросом, что именно вы хотели сказать этим сравнением/определением и перефразируйте так, чтобы это было понятно театралу/профессору физики/учащемуся восьмого класса — точнее, всем трем одновременно.[/textwall]

Оценочные характеристики объекта не сообщают ничего кроме вашего отношения — и, как правило, этого недостаточно. «Хороший», «плохой», «великий» и т.п. — это результат умственной лени и попросту сотрясание воздуха.[textwall=Тысячи тонн словесной руды нужно изводить не только для хороших стихов, но и для качественной критики]

Речь не только о бесчисленных черновиках и многократном переписывании — все начинается еще на этапе сбора материала. Держите в голове, что на одну рецензию на один альбом приходится внимательное и порой неоднократное прослушивание десяти альбомов этого же музыканта, его сайд-проектов, других работ тех же продюсеров и так далее — не говоря уже о чтении чужих рецензий с целью анализа восприятия музыканта критикой. Равно как и с интервью — чтобы взять одно интервью, нужно прочесть/послушать/посмотреть по-меньшей мере штук семь чужих: выбрать недопроговоренные, но интригующие моменты, выкинуть из своего перечня вопросов те, что встречаются чаще всего, понять, на какие вещи и как реагирует музыкант, чтобы максимально раскрыть его в разговоре.[/textwall]

У литературы и музыки много общего. Например, ритм. Перечитывайте свои тексты вслух, ловите дыхание, ищите слабые места, работайте с панчлайнами. Дайте тексту отлежаться день, вернитесь к нему со свежей головой — и перепишите слабые места.

[textwall=Не каждый текст должен быть гениальным, но все они должны соответствовать элементарным представлениям о прекрасном]Если вы пишете много сервисных текстов (анонсов или новостей), составьте себе матрицу по которой вы можете это делать в полуавтоматическом режиме и список стоп-слов, которых не должно быть в ваших текстах. Помните, что в этом случае важна скорость, информативность и отсутствие булшита, а не витиеватость слога.[/textwall]

Критические отзывы читают лучше чем хвалебные. Однако помните, что каждый раз когда вы заносите руку для удара — вы раскрываетесь сами, поэтому вы должны занять максимально беспроигрышную позицию и перепроверить все свои аргументы дважды, прежде чем громить кого-то.

[textwall=Способов рассказывать о музыке много — и они не сводятся к квадриге рецензия-анонс-интервью-репортаж]Вообще забудьте про текстовые репортажи — и предвосхищая возможный следующий вопрос — выкиньте на помойку слово «гонзо» и все, что с ним связано. Оно используется для прикрытия потока дурного сознания и ни для чего больше. Придумывайте новые способы знакомить читателя с артистами и следите за тем, как это делают зарубежные издания.[/textwall]

Смотрите музыкальные видеоблоги и слушайте подкасты. Будущее далеко не только за текстами — но умение писать связный текст пригодится вам и в любом другом медиа.

Принципы работы с людьми:
Изучите биографию музыкант/ки/а или участников группы
Представьте себя на месте частного детектива, которому нужны зацепки. Посмотрите записи с концертов. Полистайте фотографии. Почитайте записи в Twitter/Facebook/«Вконтакте». Попытайтесь понять, что это за человек — что его интересует? Почему он занимается музыкой? Что он хочет выразить через нее?


Если вам что-то кажется странным — и вообще, если вам что-то кажется — уточните у артиста/лейбла
Это касается не только отечественных артистов, но и зарубежных — в большинстве случаев (если это не Канье Вест или Дэвид Гетта), их контакты легко найти, а на письма от журналистов они отвечают. Если у вас нет в запасе ни минуты, проводите четкую границу в тексте между фактами и предположениями. Если бит одной из композиций вам показался похожим на Bethleem Is Free, это еще не значит, что артист поддерживает ФАТХ.


Если вам нечего совсем спросить, попросите его/ее прислать фотографию вида из окна в месте, где он пишет музыку — и поговорите об этом.

[textwall=Нет ничего плохого в том чтобы дружить с музыкантами]Это приятно и порой даже полезно, но тем не менее, если уж на то пошло, просто дружите с лучшими. И если вы с ними дружите, то не пишите только об их пластинках, и не стесняйтесь критики (хотя дружба может на этом закончиться) и обозначайте в тексте вашу степень близости через какую-нибудь забавную историю. Потому что никто не любит пустословную браваду, а вот забавные истории, наоборот, любят все.[/textwall]

Уважайте труд коллег. Цитируя чужие материалы в тексте, ставьте ссылку на источник.

Не просите у организаторов больше двух проходок на концерт. Да, даже если вы сделали большое интервью с артистом, написали о концерте в фейсбуке и вообще у вас глаза красивые. Две — это уже широкий жест.

Принципы работы с материалом:
[textwall=Прислушивайтесь к себе]Доверяйте своей интуиции — это самое дорогое, что у вас есть. Пытайтесь понять, почему вам не нравится конкретная песня: что вас в ней задевает — возможно, что проблема не в песне, но ваша реакция будут созвучна ощущениям множества других людей. Если вы, конечно, сможете ее выявить и адекватно описать.[/textwall]

Не подходите ко всему многообразию музыки с одной меркой. Одно дело Маурицио Кагель, другое — Ольга Бузова. Каждый артист требует своего критического аппарата и понимания контекста. Если вы научитесь писать сложно о простом и просто о сложном — вам не будет цены.

Не допускайте противоречий в рамках оценки явлений одного поля. Или объясняйте, почему вы делаете исключения. Люди меняются, их взгляды тоже — но никто не должен по умолчанию знать, что вы передумали и стали считать иначе. Перечитывайте старые тексты, воспринимайте свои статьи как один большой текст, стройте единую систему.

Не ведитесь на общемеломанские приколы

Ходите на концерты. Это позволит вам лучше понять музыку. К тому же, музыкальных журналистов часто туда пускают бесплатно (что, впрочем, не нужно считать за должное, особенно если вы не написали об этом концерте/не сделали интервью с артистом к нему). Если в вашем городе концерты проходят редко, смотрите записи на Youtube.

Изучайте средства производства
Даже небольшое понимание устройства мира DAW (Digital Audio Workstation — электронная система для создания музыки, например, Ableton или GarageBand) позволит вам лучше разбираться в том, как сделана музыка, которую вы разбираете. Учитывая, что сегодня расстояние между слушателем и музыкантом стремительно уменьшается, ваши наблюдения могут оказаться весьма полезными.


Слушайте музыку разных направлений и стран. Особенно этому стоит уделить время, если вам тяжело дается новый материал. Так жизнь проходит интереснее, а ваше представление о музыке становится сложнее.
Придумывайте новые жанры. Возможно, что термины вроде «психогруша», «найскор» или «кидхоп» не слишком прижились (хотя и встречаются до сих пор), но в свое время они довольно точно ухватили суть определенных явлений в музыке, помогли им собраться воедино, нащупать границы и манифестировать себя. Есть множество записей, которые невозможно отнести к конкретному жанру, но каждый раз когда появляется и входит в оборот новое жанровое определение, это придает мощнейший импульс к развитию схожих артистов, задает пространство новой эстетики, в рамках которой могут работать музыканты со всего земного шара — см. историю витчхауса или данжсинта. Кроме того, это хороший способ привлечь внимание к происходящему, ведь все мы настроены на то, чтобы замечать нечто новое в окружающей среде, так устроен наш мозг. Будьте же первым, кто заметит это новое.

Не бойтесь заявлять новых героев и биться за них до последнего. Так культура движется вперед.
Ищите новые имена на Bandcamp, Soundcloud, «ВКонтакте». Судить о следующем поколении влиятельных музыкантов по каталогу стриминговых сервисов — то же самое, что судить о происходящем в стране по тому, что показывают по ТВ: можно, но ничего удивительного вы не почерпнете.
Любые правила можно нарушать — надо только твердо знать зачем.


Не пишите о музыке. Пишите о жизни.
Anonymous No.390
15645175120270.webp (1218 KB, 600x600)
15645175123421.webp (189 KB, 2175x1275)
HR 8799 — переменная звезда спектрального класса А5 V в созвездии Пегаса. Находится на расстоянии 129 световых лет (39 парсек) от Солнца. В 2008 году рядом с этой звездой были открыты три массивные планеты, чьи массы оценивались в 10 ± 3 масс Юпитера, а расстояния от звезды составляли 24, 38 и 68 а.е. Из-за своей крайней молодости и высокой массы планеты оказались нагреты до температуры 1000-1100 К и были непосредственно зафиксированы на снимках, сделанных в близком инфракрасном диапазоне.
В 2010 году удалось зарегистрировать спектр экзопланеты HR 8799 c — первое подобное событие в истории планетологии. HR 8799 c представляет собой горячий юпитер с массой, превосходящей массу Юпитера в 10 раз. Температура на поверхности планеты ~ 1090 K. Благодаря полученному спектру удалось определить состав атмосферы, и оказалось, что он отличается от теоретически предсказанного. Спектр HR 8799 c показывает присутствие аммиака, возможно — некоторого количества ацетилена, но не содержит ожидавшиеся метан и углекислый газ. Также, атмосфера содержит воду и угарный газ (монооксид углерода).
Также в 2010 году было объявлено об открытии четвёртой планеты в системе, HR 8799 e, которая обращается на расстоянии около 14,5 а. е. от родительской звезды. Масса планеты составляет приблизительно 9 (7—10) масс Юпитера. В 2014 году камере «Gemini Planet Imager» обсерватории Джемини в Чили удалось запечатлеть и получить спектры 3 из 4 планет у HR 879917, так как самая внешняя планета HR 8799 b не попала в поле обзора камеры. В 2015 году с помощью интерферометра LBT обсерватории Маунт-Грэм в Аризоне (США) удалось сфотографировать одновременно все 4 планеты. В 2016 году изображение трёх планет получено спектрографом CHARIS телескопа Субару.
Прямые наблюдения Супер-Юпитера HR 8799 e, выполненные на Очень Большом Телескопе-Интерферометре ESO (VLTI) с приёмником GRAVITY методом оптической интерферометрии, показали, что атмосфера HR8799 e содержит гораздо больше окиси углерода, чем метана. Также в атмосфере этой огромной экзопланеты нашли облака из железа и силикатную пыль, что в сочетании с избытком окиси углерода это свидетельствует о том, что атмосфера HR8799 e охвачена гигантской бурей.
Anonymous No.391
"Берегитесь путей, сужающих будущие возможности."
Anonymous No.392
15652946471940.webp (16 KB, 540x230)
Вселенная может быть конечной или бесконечной (ее объем может быть конечным или бесконечным), при этом конечность Вселенной не подразумевает наличия какой-либо границы. Современное понимание этой ситуации восходит к работам Бернхарда Римана, который впервые описал конечное, но безграничное пространство положительной кривизны. В любом случае нет однозначных данных в пользу какой-то из этих двух альтернатив.
Геометрия Вселенной характеризуется еще несколькими параметрами. Изучать топологию (форму) Вселенной довольно сложно, поскольку нам доступна для наблюдений лишь малая ее часть. А вот кривизна пространства Вселенной – гораздо более перспективный предмет исследований.
Пространство может иметь положительную кривизну, нулевую (плоское пространство) и отрицательную.
 • В пространстве положительной кривизны через точку, не лежащую на данной прямой, нельзя провести ни одной прямой, не пересекающейся с данной (вспомните, как сходятся меридианы на сфере), а суммы углов треугольников (на космологических масштабах) будут больше 180°.
 • В пространстве нулевой кривизны (евклидова геометрия) через точку вне прямой можно провести только одну прямую, не пересекающуюся с данной, и сумма углов треугольника равна 180°.
 • В пространстве отрицательной кривизны (геометрия Лобачевского) мы можем провести через точку сколько угодно прямых, которые никогда не пересекутся с данной, а сумма углов большого треугольника будет меньше 180°.
В космологии эти три случая можно связать с величиной средней плотности Вселенной, плоскому пространству соответствует определенная критическая плотность.

Наилучшие данные по кривизне и топологии Вселенной получены по наблюдениям реликтового фона. Данные показали, что в пределах ошибок (с точностью лучше процента) геометрия Вселенной – плоская. Конечно, наша Вселенная трёхмерна, и, говоря о том, что она «плоская», мы имеем в виду применимость евклидовой геометрии для Вселенной в большом масштабе.

Вселенная может обладать интересной и потенциально обнаружимой нетривиальной топологией. Причем это возможно для вселенной с любой кривизной: вспомните, что плоский лист бумаги можно свернуть в цилиндр, а можно сделать лист Мебиуса. Трехмерная вселенная может иметь сложную топологию, даже оставаясь плоской. Скажем, одна из возможностей состоит в том, что при небольшом размере вселенной за время ее существования свет мог обогнуть ее и мы видели бы копии («призраки» или «духи») далеких объектов или структур. Другая возможность связана с тем, что топология вселенной могла повлиять на анизотропию реликтового излучения. Поиск подобных особенностей проводился по каталогам квазаров, по картам реликтового излучения и другими методами. Однако ничего достоверного обнаружено не было.
Поэтому в настоящее время мы можем сказать, что наша Вселенная на космологических масштабах с высокой точностью:
 • плоская;
 • однородная;
 • изотропная;
 • имеет значительно большие размеры, чем потенциально доступная нам для наблюдений область.
Anonymous No.404
15664112261170.jpg (73 KB, 640x427)
15664112262521.webp (186 KB, 600x520)
Панамский канал — судоходный канал, который прорезает самый узкий участок Панамы, позволяя судам проложить путь между Атлантическим и Тихим океаном через озеро Гатун.
Длина — 81,6 км, общая ширина — 150 метров. Официально открыт 12 июня 1920 года.
Строительство Панамского канала в своё время стало одним из крупнейших и сложнейших строительных проектов, осуществлённых человечеством. Панамский канал оказал серьёзное влияние на судоходство, поскольку судам больше не нужно совершать длительное плавание через пролив Дрейка вокруг мыса Горн на южной оконечности Южной Америки. Маршрут из Нью-Йорка в Сан-Франциско через канал занимает 9500 км, что составляет менее половины от предыдущего маршрута вокруг мыса Горн (22 500 км).
Максимальный размер судна, которое может пройти по Панамскому каналу, стал фактически стандартом в судостроении, получив название Панамакс. Среднее время прохода судна по каналу — 9 часов, минимальное — 4 часа 10 минут. Максимальная пропускная способность — 48 судов в сутки. Ежегодно через сооружения канала проходят около 14 тыс. судов, несущих около 203 млн тонн груза. К 2005 году услугами канала воспользовалось уже более 900 000 судов.
В среднем плата за прохождение по каналу судна составляет 54 000$. Наибольшая плата была выплачена 16 мая 2008 года, когда круизный лайнер Disney Magic заплатил за проезд чуть более 331 200 долларов.
Anonymous No.405
>>404
>В среднем плата за прохождение по каналу судна составляет 54 000$
Нифигасебе. Хотя на топливо, если плыть в обход, наверное, еще больше ушло бы.
Anonymous No.406
15664706405630.webp (115 KB, 960x720)
15664706407341.webm (149 KB, 800x600, 00:00:07)
>>405
Да, деньги там немалые проходят. По цифрам за 2009 год плата за каждый "TEU", проходящий через канал, составляет 57,6$. TEU (twenty-foot equivalent unit, двадцатифутовый эквивалент) - единица измерения вместимости, основанная на объёме 20-футового (6,1 метров) ISO-контейнера. Это та коробка, которую в фильмах часто показывают набитой контрабандой, оружием и ядрёными бомбами. Один Панамакс может быть загружен 4000 TEU.
Большинство других типов судов платят плату за чистый тоннаж. На 2008 год плата составляет 3,9$ за тонну для первых 10 000 тон, 3,82$ - для следующих 10 тыс. тонн, а дальше 3,76$ за тонну. То есть за перевозку пятнадцати тысяч тон груза придётся отдать примерно 58 тысяч долларов. Но это упрощённо, там какой-то более сложный расчёт. Для небольших судов плата рассчитывается в зависимости от длины судна - от пятиста до тысячи долларов за судно длиной от пятнадцати до 30 и более метров.
Самое же главное то, что канал работает без остановок и перерывов, 24 часа в сутки, безостановочно пропуская одно судно за другим.
Anonymous No.425
Надо сказать, что природа сильно помогла астрономам. Все установки, которые получают из космоса информацию посредством электромагнитных волн, реагируют на яркость излучения (на квантовом языке — плотность фотонов). С увеличением дистанции эта плотность падает обратно пропорционально квадрату расстояния от источника. Гравитационные интерферометры, напротив, регистрируют изменения геометрии пространства, которые зависят от амплитуды волн тяготения. Конечно, она тоже уменьшается с расстоянием, но только линейно. Кроме того, гравитационные волны, в отличие от электромагнитных, не рассеиваются на межзвездной среде. Именно поэтому детекторы LIGO и Virgo способны отлавливать сигналы от событий, которые произошли более чем в миллиарде световых лет от нашей Галактики. Ожидается, что в начале 2020-х годов после увеличения их чувствительности и вступления в строй японской установки KAGRA радиус гравитационной прослушки Вселенной возрастет настолько, что ежегодное число зарегистрированных сигналов достигнет тысячи.

[Назад] [Обновить тред] [Вверх] [Каталог] [ Автообновление ]
31 / 11 / 7

[Ответить в тред] Ответить в тред

Ответ в тред No.344
15000
Файлы. Макс объем: 40 MB, макс кол-во файлов: 6
• Разрешенные для загрузки файлы: jpg, gif, png, webm, mp3, pdf, zip

Ответ в тред No.344X
15000
Файлы. Макс объем: 40 MB, макс кол-во файлов: 6
Кликни/Брось файл/ctrl-v
НастройкиX
X
Избранное
Топ тредов